Museion concept, general, recent biomed
Er genchippen en del af “oplevelsesøkonomien”?
Hvordan skal man forholde sig til begreber som “oplevelsesøkonomi”, “oplevelsessamfund”, “oplevelsesturisme” mm.? Det griber nemlig om sig. Og det er ikke uden konsekvenser for Medicinsk Museions profil, især på udstillingsområdet. For nu at stille sagen lidt på spidsen — kan genchippen tilgodese “vores behov for oplevelser” — som en professor på RUC mener at det nye “oplevelsessamfund” handler om?
Rambøll Management etablerede allerede i 2001 et Center for Oplevelsesøkonomi®. Og nu eksploderer initiativerne rundtom det ganske land. Seminaret for Kunst og Håndværk har lige søsat en BA i design og oplevelsesledelse (http://www.oplevelsesturisme.dk), som skal lære unge mennesker “leisure management”, dvs. at skabe “levende, pulsende oplevelsescentre”. Og Center for Kunst og Videnskab ved SDU er helt med på vognen når de henviser til Anders Fogh Rasmussen (“Danmark skal være et vidensamfund”), Helge Sander (“forskning skal ud til folket”) og Per Stig Møller (“oplevelsesøkonomi [er] Danmarks største eksportvare” — ergo behøves Center for Kunst og Videnskab.
Forskningsrådet for Kultur og Kommunikation har lige afsat 14 mio. kr. til forskning i “sammenhængen mellem kulturarv og oplevelsesøkonomi”, med motiveringen at “‘Oplevelse’ og ‘oplevelsesøkonomi’ er i de senere år blevet centrale begreber, når vi diskuterer, hvad Danmark skal leve af fremover. Vores kulturarv er et af de helt stærke kort, når der skal skabes og formidles oplevelser”, skriver FKK på deres hjemmeside.
Forskningsrådet analyserer ikke disse “centrale begreber” nærmere. Det er ærgerligt, for jeg har ikke kunnet finde nogen kritisk analyse af begrebet “oplevelse”? Hvad er “oplevelser” i det hele taget? Hvad indebærer det at “få” en oplevelse (af nogen)? At “skabe” en oplevelse (for nogen)? At “dele” en oplevelse (med nogen) eller at “få en på opleveren” (vel ironisk ment)? Kan man “tage” en oplevelse (fra nogen)?
Har man behov for “oplevelser” ligesom man har behov for mad og søvn? Kan man blive syg af mangel på “oplevelser”? (Og omvendt: kan man blive syg af for mange “oplevelser”?) Er “oplevelser” subjektive mentale tilstande, eller er de “objektivt eksisterende” derude? Er “oplevelser” sociale konstruktioner? Er det at “give” nogen en oplevelse en kærlighedshandling, eller en form for subtil magtudøvelse? Er “oplevelser” diskursive? Er “oplevelsesøkonomien” senkapitalismens dødsrykning? En negation af informationssamfundet? Er “oplevelsesøkonomien” et led i globaliseringen? Spørgsmålen er legio.
Og hvad vil det sige at museer og kulturarv handler om at “skabe og formidle oplevelser”, som FKK udtrykker det? Indebærer det at man forlader tanken om at museerne har et didaktisk formål? Forlader man tanken om at museerne skal bidrage til at skabe national identitet? Ikke fordi jeg mener at didaktik eller national identitet er uproblematiske størrelser, men det ville være interessant at høre, hvordan man mener at “oplevelse”, “dannelse” og “national identitetsskabelse” hænger sammen (eller ikke hænger sammen).
Jeg er ikke vild med didaktiske eller identitetspolitiske formål. Men jeg føler mig heller ikke helt tryg ved tanken om at gøre Bredgadekomplekset til et “levende, pulsende oplevelsescenter”. Vi har ikke rigtigt diskuteret, hvordan vi skal forstå interfacet mellem Medicinsk Museion og “the multitude”(se indlæg 12. juli. Vil vi virkelig at de nye udstillinger skal bidrage til “oplevelsesøkonomien”?
10 Jul 2005 Thomas

Vad är ett museum? En på intet sätt uttömmande lista kan tänkas inkludera följande moment:
a) en central nod i ett teknovetenskapspolitiskt nätverk som bidrar till att Makten uppnår Kontroll genom att insamla, systematisera, katalogisera delar av världen. Representationer av världen skapas genom att mobila enheter eller inskriptioner insamlas i ett datacentrum och där sätts samman. Därmed uppnås action at a distance: makten kan sträcka sig över jordklotet.
b) ett av de centrala retoriska verktygen för konstruktionen av de rådande politiska kategorierna. Nationen (för svenskt vidhållande brukar vi framhålla friluftsmuseet Skansen i Stockholm, sent 1800-tal); rasen; klassen; framsteget (världsutställningarna); imperiet eller vad det nu kan vara som är rådande i en viss situation.
c) ett förkroppsligande av gällande vetenskapliga paradigm (med viss eftersläpning, ibland ganska lång sådan …) som används för att lära skolungarna vetenskap och i bästa fall få dem att vilja beträda en studiebana, helst inom naturvetenskap. Populärvetenskap i bricks and mortar.
Men listan är förstås icke uttömmande. En kanske lite mer frivol punkt:
d) ett nöjespalats dit vi går för att häpna, skratta, kort sagt uppleva. Och det här kanske inte är något nytt. Världs- och industriutställningarna under 1800- och tidigt 1900-tal hade ett sådant upplevelsemoment. Här kan man möjligtvis koppla in tankar om våra dagars museishopar och se den i ett slags symbios med utställningarna (i vilken utsträckning är utställningarna en förlängning av, ett skyltfönster för, shopen?) Det här gäller inte bara rena kommersiella grejer, utan även de mer traditionella museerna har väl gått i den riktningen.
och den verkligt viktiga punkten är kanske något i stil med
e) en plats för kritisk reflektion över rådande tanke- och maktstrukturer i samhället. Här skapas insikt vilket bidrar till tänkande varelser, vilket är betydelsefullt för demokratin.
Kritiskt och professionellt skolade idé-, medicin- och vetenskapshistoriker, STS-are, humanister, pekar väl ofta på punkten b), kanske punkten a) om man gillar Latour och/eller koloniala perspektiv på vetenskap och den lite tristare punkten c). Driver man själv ett museum är punkten e) lockande, och även vi som inte driver museer hoppas att de ska uppnå denna kritiska potential. Men hur ofta tänker vi på museerna enligt d)?
Och om man såg på museerna enligt punkten d), så skulle väl det du skriver så intressant om kunna passa in i de rådande intresset för upplevelseekonomi?
I Sverige har det varit mycket snack om upplevelseekonomi på sista tiden. Dels för att det kanske passar in i politikens mallar; en modern politiker vill inte prata om stål- och sågverk, utan om datorprogram, skivförsäljning och så vidare. 2005 är designåret i Sverige. Det är mycket prat om design hela tiden. Själv tycker jag mycket av det här är snömos. Sverige är fortfarande en stor exportör av stål, skogs- och pappersprodukter, elektronisk hårdvara, bilar. Jämfört med de sektorerna omsätter musik, design och sånt inte mycket.
(Å andra sidan finns det väl något som betyder något här, ekonomiskt. Om inte mecenaterna satsat på de venetianska konstnärerna och arkitekterna för flera hundra år sedan, skulle det då kommit några turister till Venedig idag (upplevelseekonomi)? (TLS hade, om jag inte minns fel, en artikel häromveckan som tangerade detta).)
Ibland undrar jag om inte de där sakerna du länkar till handlar om punkten b) snarare än d), fast nu är det det “kreativa” postindustriella samhällets kategorier som konstrueras, istället för Nationen och så vidare. The creative class kallar Richard Florida det som politikerna och deras spin doctors vill locka fram. Din skepsis är, vad jag kan förstå, minst sagt befogad för jag undrar var punkten e) hör hemma i de här processerna.
Hej Gustav — jeg har svaret med et separat indlæg, se http://www.corporeality.net/museion/index.php?p=200
Jag antar att när man tänker sig att ett medicinhistoriskt museum skulle ingå i upplevelseekonomin, så menar man att museet skulle framställa kroppen och den medicinska forskningen på ett underhållande sätt (vad nu det är kan vi förstås diskutera).
Men skulle man inte också kunna göra utställningar som berättar en historia där medicinen i sig positioneras i upplevelseekonomin? För vad är skönhetskirurgi, forskning om hårväxt (ta bort på vissa kroppar, lägg till på vissa kroppars huvuden), Viagra, Prozac, LSD, morfin om inte mer eller mindre legitima delar av upplevelseekonomin?
God pointe! Med hensyn til ‘cosmetic surgery’, se det nye pragtværk Aesthetic Surgery, som Angelika Taschen (Köln: Taschen, 2005) lige har redigeret, med bla. Sander Gilman (som skrev Making the Body Beautiful: A Cultural History of Aesthetic Surgery, 1999) som tung bidragsyder. Har lige blædret i Adam’s anmeldelseseks — den ser ret seriøs ud samtidigt som den er fuldstændig fabuløst flot illustreret i stort coffee-table-format, men ikke særligt dyr (for den går nok ud i stort oplag).